1. 道医研究院首页
  2. 道医文化

道教文化对词牌的影响

“词”与“诗”一样,是中国传统文化的重要组成,承载着厚重的文学底蕴和历史传承,流传至今的词作中的佳篇名句,构建了一代代中国人的文化共情。“词”是按乐谱填写,可合乐歌唱的一种文学形式。在中国文学史上,道教对“词”的形成和发展产生了很大影响,道教文化在词的艺术形式和思想意蕴上都打下了深深的印记。南宋黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》中说:“唐词多缘题所赋,‘临江仙’则言仙事,‘女冠子’则述道情,‘河渎神’则咏祠庙。”当然,与道教文化相关的词牌并不限于这几类,而是广泛涉及道教文化的各个方面,这些词牌通常被称为“道教词牌”。总体来看,主要来源有以下几个类型:

源自道教神仙故事。源自道教神仙故事的词牌很多,例如,“瑶池宴”源自《穆天子传》中西王母宴请周穆王于瑶池的故事,“传言玉女”源自《汉武帝内传》王子登向武帝传达七月七日王母降临的消息而得名,“鹊桥仙”源自《淮南鸿烈解》中喜鹊搭桥引牛郎织女银河相会的故事,“潇湘神”源自娥皇、女英(湘水女神)的故事,“凤凰台上忆吹箫”源自《列仙传》中萧史、弄玉吹箫引凤升天成仙的故事,“阮郎归”与“误桃源”源自《太平广记》中刘晨、阮肇入天台遇仙的故事,“解佩令”源自《列仙传》中汉水女神逢郑交甫的爱情故事“法驾导引”源自宋代《陈与义词序》记载赤城韩夫人所制水府蔡真人法驾导引,等等。由道曲或与道教相关词曲演变。例如,“西江月”源自道教“步虚词”,是道教斋醮时用来赞美仙界生活的道曲。“献仙音”本为唐代道教法曲,调名本意就是用法曲演奏仙人所奉献的美妙音乐。“洞仙歌”是唐代用以歌咏洞府神仙的乐曲,后用为词牌。“临江仙”本是唐教用来歌咏水仙的乐曲,后用为词牌。“献天寿令”本是高丽献仙桃舞队曲,后用为词牌。“霓裳羽衣舞”则是因唐道教法曲《霓裳羽衣舞》而得名。由道教人士创立。这在宋元时期尤为突出,道教中人或是创立道教新词牌,或是将世俗词牌改为带有道教意蕴的词牌,以此传播道教教义。例如,“得道阳”“登仙门”等,大多具有道教意蕴;改调名的,如改“蓦山溪”为“心月照云溪”,改“卜算子”为“黄鹤洞中仙”,改“惜黄花”为“金莲堂”,改“瑞鹧鸪”为“报师恩”,改“秦楼月”为“蓬莱阁”等,都成为更具道教意蕴的词牌名。

取义于道教相关文化。这一类词牌更多,例如,“女冠子”原词为赞美女冠(女道士)的情态得名。“渔家傲”最早为晏殊所用,因为词中有“神仙一曲渔家傲”的句子而得名。“云仙引”原为冯伟寿自度曲,吟诵云中仙子,有“有游女,翩翩如五云”句。“阳台梦”是唐庄宗所制,赞咏巫山神女,因词有“又入阳台梦”句,取以为名。“忆秦娥”来自于李白咏秦娥(即道教传说中的弄玉)的词,因词中有“秦娥梦断秦楼月”句而取为调名。此外,有些词牌在创调之初就与道教有关,带有明显的道教印记,例如,“二郎神”“天仙子”“玉京秋”“长生乐”“逍遥乐”等,或是吟咏神仙之作,或是宣扬道教思想之作。
从道教词牌名可以看出,道教神仙故事是中国古代词创作的重要素材库,其所反映的追求长生久视、生命自由的理想,历来是最受欢迎的文学创作主题。道教强调天人一体的审美情趣,也对中国文学普遍追求高远意境产生了深远影响。同时,历史上很多高道都有词作传世,大大促进了词的发展。比如宋代道教三十代天师张继先著有《虚靖真君词》一卷,《全宋诗》收录了52首。又如《全金元词》中,收录当时高道所创作的词作品有很多,其中王重阳有670首,马钰有881首,丘处机有152首。诗词是中华传统文化的重要组成部分,对于道教文化和中国诗词关系的研究,有利于认识道教的文学特色,促使我们更深刻理解道教在中华民族文化传承中发挥的重要作用。

声明: 我们致力于保护作者版权,注重分享,被刊用文章因无法核实真实出处,未能及时与作者取得联系,或有版权异议的,请联系管理员,我们会立即处理,本站部分文字与图片资源来自于网络,转载是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益,请立即通知我们(管理员邮箱:602607956@qq.com),情况属实,我们会第一时间予以删除,并同时向您表示歉意,谢谢!