漫谈古琴在道教文化中的特殊意蕴
老子《道德经》提出,“大音希声,大象无形”,最美的声音就是超然洒脱之声,追求的是一份悠然的意境。世上乐器如此多样,那么哪一种乐器最接近“大音希声”的境界呢?那就是古琴!
道教与古琴有着密切的联系,对古琴美学思想影响深远。道教经典中常有“太真抚云璈,众仙弹灵琴”“空中琴韵响,晴外雪花明”等对神仙弹琴的描述。道教的神仙传记中也多有对仙人弹琴的描写,如《墉城集仙录》辑录的女仙事迹中记载,太真夫人室中有“琴瑟之音,歌声宛妙。夫人亦时自弹琴,琴有一弦,五音并奏,高朗响激,闻于数里,众鸟皆为集于岫室之间,徘徊飞翔,驱之不去,逮天人之乐,自然之妙也”。道教历代高道中也是不乏擅于弹琴者,并被载入古琴发展史,如道教创始人张道陵“性沉默,好古博经史,兼明星气图纬之学,尤妙抚琴,别得真趣”;南朝时道士陶弘景“善琴棋、工草书”;唐代道士司马承祯通音律,善作曲,能制琴,曾作《幽兰白雪》《蓬莱操白雪引》等,并为唐玄宗制《玄真道曲》,等等。因为仙真高道俱鼓琴,所以古琴也与麈尾、如意、葫芦等共同成为高道身边经常出现的器物,是仙真高道逍遥形象的重要表征。返回列表
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